前不久乌里•希克将自己1463件中国当代艺术藏品捐赠给了即将在2017年落成的香港西九龙文化区视觉艺术博物馆M+，最近网上也出现了诸多“希克阴谋论”，且不管这些，但是希克将藏品捐赠给香港而非所在大陆的艺术机构，有一个很明显的事实是中国当代艺术的境遇在本土依然不容乐观。中国当代艺术经三十年的发展，在一些活动或展出，尤其是带有政治色彩的当代艺术作品依然受到本土相关部门的审查和限制，这是事实，艺术创作和发生在本土的自由度依旧有限，正如希克在接受某一采访时谈到促使他此次捐赠行为选择香港的重要原因是去年发生的艾未未事件。在自由度得不到保障的社会事实面前，所谓的政治投资说显得并不重要。

　　虽然，中国当代艺术为人病诟颇多，无论是时下对其资本化的批评还是对上世纪八十年代中国当代艺术创作水准的质疑，三十年的发展，在客观上已构成一段“中国当代艺术史”，因此希克的藏品相对完整的保存了这一脉络，作为历史实物拥有其不可替代的价值。

　　希克的捐赠让我想到的更为重要的不是这些。

　　从今年的香港艺博会可以看出，香港的自由度和当地现行政策对文化艺术的扶持为文化艺术发展提供了更多的便利和可能性。中国文化的自由度依旧没有在中国大陆得到保障，相对于自由的香港，不仅享有出版、言论等种种自由的权利，也迎来了更多的流亡者如北岛等人的回归。香港当局近年所启动的“优才入境计划”也将使得这一地区变得人才济济。香港，原来的英租界，现在依然像是上世纪遍布中国租界中的一个，保证了文化人的自由，也就保证了文化的自由。今天，香港更像是以一个“自由租界”的身份吸纳更多的文化和自由人士生根落地。在当下，享有自由权利的香港，更像是中国向自由租借了一块文化之地，兴许值得期待的是，如果香港的现行制度不被破坏和改变，社会自由度能够进一步开放，随着更多的文化成果落脚香港，更多的自由文化人士入驻香港，香港是否可以一改过去购物天堂的旧貌，成为一颗璀璨的文化明珠?而这一切的前提，只有两个字：自由。