田家青编撰，首次出版于1995年，是清代家具收藏和研究的开拓和里程碑之作，其出版也带动了收藏市场。

　　今年五月，香港三联书店将第五次出版田家青的《清代家具》。文物出版社将与香港三联书店合作，首次在内地出版这本书的简体字版，并一同发行。

　　与此同时，两家出版社同中国嘉德国际拍卖有限公司与筑中美术馆一起，于5月5日至6月5日间在筑中艺术馆举办发行及学术展览。这次展览不同于一般的家具展，展出的家具藏品都是在《清代家具》出版过的，田家青先生透露，他会让喜欢清代家具的观众“不仅知其然，还会知其所以然。”展览更加注重展示家具制作的细节，令人耳目一新。

　　此次展览作品虽然不多，但是经田家青先生介绍，每一件作品都有其深刻的含义，田家青表示：如今的收藏界，大家对器物的收藏高涨，尤其是皇家的器物，但是却对器物制作本身以及制作的背景丝毫不了解，是史料的研究不够重视，通过此次展览，想让大家了解家具的制作以及工艺，还要纠正大家的思想，不仅仅是皇家的家具具备收藏价值，民间的家具收藏及研究的价值也很大。

　　“样式雷”是清代主持画家建筑设计的雷姓世家的誉称。作为中国古代科技史上成就卓著的佳作代表，其建筑创作涵盖了都城、宫殿、园林、陵寝、府邸、学堂等皇家建筑，如圆明园、承德避暑山庄、北京故宫、天坛、颐和园、清东陵、北海、恭王府等等。此外，还有近两万件样式雷建筑图稿珍藏在中国国家图书馆、第一历史档案馆和故宫博物院等单位。这件船的模型是发现的唯一的“样式雷”的器物，令人惊讶的是，样式雷的制作工艺比想象中的还要精致和复杂，通过这件器物的展示，让大家知道古代工匠在制作家具的时候是多么的艰难和用心。

　　十九只明清时期的木工墨斗是北京丁海华先生多年悉心的收藏。丁海华先生亦对木工工具颇有研究，著有《梓人遗珍》一书。

　　古时木匠历来把木工工具归入家具类，每类家具就是一件小“家具”，也都是用木料、铜、铁制成。木匠学徒一定是先学会制作工具，学会了工具的制作，使用和“收拾”，就是掌握了木工的基本操作方法。旧时，不少地方木工学都市的考核不是打造一件家具，而是要自行设计、选料、制作出一件木工工具，常常是一个墨斗(木工画线用的工具)，以造型美、结构合理、做工惊喜者为上，这只墨斗可能会伴随着出师的工匠风风雨雨地走过医生。这种做法的深刻含义是为了随时激励工匠建立无所不能的信念和创新精神。有趣的是，由于当时每个木匠制作的墨斗都是“个性化产品”，各具特色，样式不同，如今传世留下的墨斗竟成为收藏家们竞相寻找的藏品，成为古董，成为旧货市场十分抢手的“文玩杂项”。

　　　这两件环板二十年前陆续在不同的地方发现，经考证属同一器物上的两块残件。原来是一模一样的两个部件，经过一百多年在民间的流散，由于保存在不同的环境，因此如今看来差距很大。如果看实物的话，左侧由于包浆的原因，看上去油性很大，而右侧的包浆较差，看上去更加更接近材料本身的颜色。这两件展品说明的问题是，不能通过家具的包浆分辨新旧，不同的环境下保存的家具，包浆是不同的，看上去的新旧程度也不一样。

        榆木料，紫檀工，是这对木凳值得关注的地方，最便宜的材料，做了最贵的工，如果材质是紫檀，这样精细的做工就不值得一提，因为那是应该的。在古代，紫檀是皇家用料，紫檀家具做工自然是精细、高贵，讲究且繁缛的。而这对榆木凳，是民间器物，做的如此考究，甚至每一条线，每一个牙嘴，可见当时的工匠是真的喜欢家具。

　　琴桌，瘿木面心，马蹄足，牙子与束腰一目连作，一侧束腰暗藏抽屉。琴桌是明清家具中的珍稀品种，此琴桌格调高雅，工艺考究，更为难得的是保存完好，未经过任何修复，是当今收藏界推崇的“未动过手”、“原来头”的开门之器。