《原作100》自2011年展览以来受到了摄影界的普遍关注，也使得“原作”成为了本年度的热词，在展览中，很多观众对于原作的观看还存在诸多问题，因此在巡展中加入了《原作100》公共教育项目，由摄影家付羽和策展人蔡萌对原作进行一一解读，此系列视频邀请到靳宏伟，付羽，蔡萌面对镜头进行深度解读此次展览中的作品，并分为7个章节进行详细深入的剖析影像收藏，原作观看，制作工艺上的诸多问题。

　　马格南图片社是世界最知名的图片社之一，也曾经吸引了一大批国际级的摄影师为其工作，在《原作100》的展览中，也不乏很多马格南图片社的摄影师，但作为加入条件最为严格，最专业的图片社之一的马格南也不是100%的摄影大师在工作。

　　蔡萌：对影成三人，大家又见面了，今天我们继续有幸地邀请到了著名的摄影收藏家靳宏伟先生，还有著名的摄影家付羽先生跟我们在一起对“原作100”这次展览当中的一百多张照片进行一个深度的解读，我想可能因为这个展览很多人看了之后反响也很好，但是关于这个原作背后，如何去观看这些照片，或者这些照片背后靳先生在收藏的过程中，有一些可以把它披露出来的一些事情，另外一个就是说也可以借着这个机会，靳先生可以更深入、更具体地来聊一聊怎么样能够让大家知道您收藏这些照片的标准，为什么要收这样的照片?这个照片究竟好在哪里?今天我们主要是谈这个问题，付羽之前也是在我们美术馆“原作100”公共教育项目当中也做了现场的讲解了，今天正好靳先生来，我们在一块，大家一起分享一下，可以把你们双方对摄影“原作100”这次原作的认识，可以进行一个集中的讨论。我们今天就是谈作品，一张一张地谈，深度的作品解读。

　　靳宏伟：这个中国翻译了，法国现在叫什么杜瓦诺?罗伯特。我对他也不熟悉，就是碰到了让我买一张，我就买一张，我不是很熟悉。

　　付羽：在国内出名。

　　靳宏伟：在国内出名吗?

　　蔡萌：出名。

　　靳宏伟：这个我一点都不知道。

　　蔡萌：国内出名挺有意思的，有一些就是文化传播过程中有一些，可能谁先来了，或者谁来的量大，就赶上了，影响大了，偶然性大。

　　靳宏伟：这次展览回来我带了一张马克?吕布，因为他可能在国内出名，所以我带来了。

　　蔡萌：非常出名，没有不知道马克?吕布，但是马克?吕布在西方没有那么重要。

　　靳宏伟：不重要，就是说我这么讲，我不是想贬低别人，就是说也许我是从艺术学院出来的，艺术学院的学生，他们是什么标准，他们就是一说到亚当斯下面就会喝倒彩，当然我不是说他们，我还是有自己的判断能力，我还是比较客观，我就是举这么一个例子。

　　蔡萌：差不多说范曾也是这个样子。杜瓦诺，你要再补两句吗?

　　付羽：国内介绍他比较早，咱一般比方说都知道像布列松、亚当斯，知道这几个人是大家都知道的，还有一部分人是往前知道一点点，就知道他，知道少的那种。实际上属于“二战”后刚打完仗那阵，大家泛泛地叫人情味摄影，那个年代，还有包括像靳先生那种维利多尼那张。

　　靳宏伟：维利?罗尼在中国出名吗?

　　付羽：不出名。

　　靳宏伟：你知道维利?罗尼，我有一次听到一个法国人告诉我，他在法国出名的程度比布列松还出名。不知道他这个话是不是很准确，但是原话是这样。

　　付羽：在法国一定是布列松最出名，为什么?比如说，说杜瓦诺的时候也是说他在法国比布列松出名。

　　蔡萌：最后还是布列松出名。

　　付羽：都是说比布列松出名。

　　靳宏伟：他的照片挺生动的，很多照片挺生动的，普罗旺斯的。